62岁李连杰自曝：“我应当有轻微的自闭”

从200多年前的(de)女性(nǚxìng)智慧，到(dào)当代女性的多元刻画；从台前的动人演绎，到幕后的执导创作……站在世界电影诞生130年的时间坐标上，本届上影节的银幕故事(gùshì)与影人风采，清晰地映照出一种趋势：女性不再只是电影艺术(yìshù)的创作对象，而早已成为自己故事的自觉书写者。 上海，在人们的(de)脑海里，似乎是一座与光影相互定义的城市。无数观众印象里的沪上风情来自银幕故事，而上海亦见证着中国电影(diànyǐng)的足迹——从中国的第一次电影放映、中国第一座专业电影院的修建(xiūjiàn)，到中国第一部彩色影片(yǐngpiān)的拍摄、第一部水墨动画的制作，都在这里发生。 在中国电影诞生120周年之际(zhījì)，第二十七届上海国际(guójì)电影节（以下简称上影节）以“遇见电影，遇见上海”为主题，在6月13日盛大启幕(qǐmù)。400余部国内外影片的展映、金爵奖的角逐、丰富的电影论坛与大师班，都将带(dài)着影迷共同回望两甲子(jiǎzi)的光影长河，沉浸于“全城皆光影”的狂欢之中。 而在展映影片与(yǔ)活动日程中，中国妇女报全媒体记者发现，更加丰富多维的女性影片与女性影人的亮眼(liàngyǎn)表现，成为此次上影节格外引人瞩目的力量(lìliàng)。在上海13家影院同步首映的上影节开幕影片《酱园弄(nòng)·悬案》便以民国时期的真实案件为蓝本，引发了影迷们对于女性议题的讨论热潮。不同(bùtóng)时代的女性故事，在上影节的银幕次第上演。胶片转动间(jiān)，她的史诗正在叙写…… 纪念简·奥斯汀：“她的故事，永远比(bǐ)时代快半步” 在女性只有(zhǐyǒu)“嫁人”这一条出路的(de)年代，她终身未婚，却以自己的文学天赋与智慧(zhìhuì)，留下了6部脍炙人口的小说，并在后世被反复改编成影视作品。今年诞辰250周年的女作家简·奥斯汀，是本届上(shàng)影节中特别致敬的女主角之一。 正如电影(diànyǐng)《成为简·奥斯汀》中的台词所言：“她的故事，永远比时代快半步。”简·奥斯汀作品中对人性的细致洞察、社会关系的剖析，特别是对女性(nǚxìng)处境的探讨，至今仍在观众心目中激荡(jīdàng)着思索(sīsuǒ)的涟漪。本届上影节推出特别策划单元“她比时代快半步：简·奥斯汀的乡村纪年”，精选其(qí)最具代表性的小说的电影改编作品进行展映，与广大书迷、影迷(yǐngmí)们一起，重温简·奥斯汀的文学世界。 这一特别策划单元中的(de)影片选择可谓别出心裁，从简·奥斯汀首部电影改编的1940年版《傲慢与偏见》，到2024年上映的轻喜剧《简·奥斯汀毁了(le)我的生活》，影片诞生的时间跨越半个(bàngè)多世纪。当我们欣赏这些影片时，不仅能够看到奥斯汀小说随着时代(shídài)变迁而引发的不同(bùtóng)理解与诠释，亦能看到不断流变(liúbiàn)的电影风格与创作手法，体味当文学经典与电影艺术(yìshù)在不同时代相遇，将会产生怎样的化学反应—— 1940年版《傲慢(àomàn)与偏见》，是英国文学经典在(zài)好莱坞(hǎoláiwù)黄金时代开出的花朵。影片由罗伯特·Z·伦纳德导演(dǎoyǎn)，并汇集了葛丽亚·嘉逊与劳伦斯(láolúnsī)·奥利弗两大巨星。黑白银幕上，简·奥斯汀笔下“傲慢贵公子”达西与“犀利二小姐”伊丽莎白的爱情(àiqíng)博弈首次在银幕上视觉呈现，诙谐的戏剧化改编极具好莱坞式喜剧风格。而当简·奥斯汀的故事遇到东方哲学，又呈现出迥然不同的风貌——1995年版的《理智与情感》是导演李安在西方拍摄的第一部影片。在李安看来，奥斯汀小说中(zhōng)的理智与情感并非姐妹的互相比较、谁是谁非，而更像是中国的“阴阳”哲学，姐妹俩一体(yītǐ)两面(liǎngmiàn)，彼此共生。在上影节展映的4K修复版本(bǎnběn)中，年轻的艾玛·汤普森与凯特·温丝莱特对两姐妹爱情选择(xuǎnzé)的细腻演绎，不仅唤起了影迷们的青春(qīngchūn)记忆，更触动我们去思考，女性该如何在复杂的周遭中认清并勇敢地正视内心。 她影跃动，勾勒(gōulè)女性生命的多元图景 经典小说里的女性(nǚxìng)故事常看常新，而现实世界中(zhōng)女性的传奇人生更加震撼人心。本届上影节携手开云集团推出新的影展(yǐngzhǎn)单元“跃动她影”，试图汇聚年度国际影展中最让人印象深刻的女性形象，呈现女性生命的多元图景。同时，在金爵奖主竞赛单元、“亚洲新人(xīnrén)”“纪录片”等评奖单元，以(yǐ)及“和合共生：中外电影的百年共振(gòngzhèn)”等影展单元中，以新鲜视角关注女性议题的佳作亦比比皆是。 在(zài)世界电影诞生130周年、中国(zhōngguó)电影诞生120周年之际，纪录片《自然之上：爱丽丝(àilìsī)·盖伊-布拉切(qiè)不为人知(bùwéirénzhī)的故事》的出现恰逢其时。在电影诞生之初，以男性为主导的行业里，女性创作者的贡献常常被忽视甚至隐去——本片的主角爱丽丝·盖伊-布拉切便是其中之一。作为电影史上第一位女性导演、编剧和制片人，她的名字(míngzì)竟然长期以来被主流影史忽视。《自然之上：爱丽丝·盖伊-布拉切不为人知的故事》的导演帕梅拉·B·格林以侦探般的叙事方式，带着观众走访全球(quánqiú)各地(dì)的电影资料馆、学者和爱丽丝的后代，努力还原她的生平(shēngpíng)与作品，重新评估爱丽丝在影史上的位置。看过(kànguò)此次展映的影迷(yǐngmí)们已经迫不及待地在豆瓣网这部影片的评论区写下“落泪无数次”的留言，的确，这是一份女性间相互看见的感动——一位女性影人，跨越百年时光，执着追寻另一位女性前辈的足迹，并为她正名(zhèngmíng)。 女性以勇气与(yǔ)才华“闯入”的世界，不止于此。影片《雪鹤之母(xuěhèzhīmǔ)》的女主角，便是(biànshì)一位传奇的鸟类学家——埃伦·沃萨洛她出生于加拿大的一个(yígè)芬兰移民家庭，而后在伊朗开展西伯利亚(xībólìyà)雪鹤保护工作，被(bèi)人们称为“雪鹤之母”。年过九旬、在伊朗生活了55年的她，经历了伊朗的动荡与变迁，依然坚守自己热爱的事业。导演伊丽丝·海尔迈的镜头(jìngtóu)下，埃伦立于雪山之间(zhījiān)，她脸上的皱纹似乎(sìhū)在静静讲述着她经历过的人生波澜。而面对如今的全球化浪潮和科技新变，影片捕捉到了埃伦内心的坦然与乐观，当银幕上埃伦带着笑意说出“多么精彩的人生！多么奇妙(qímiào)的世界！”时，热爱生活与坚持梦想的光芒，穿越银幕，直抵人心。 上影节的(de)银幕上，有勇敢者的传奇(chuánqí)，亦有平凡人的史诗——入围金爵奖主竞赛单元、演员万茜主演的影片《长夜将尽》聚焦老龄化社会，探讨老年人尊严、家庭关系、死亡教育等现实议题；影片《勇气》塑造了一位生活在现实重压(zhòngyā)下的古怪母亲，挑战了社会对于母亲形象的固有观念；影片《波尔多(bōěrduō)囚犯》聚焦女性(nǚxìng)关系，讲述两位境遇迥异的妻子，却因命运的机缘而结下(jiéxià)珍贵的友谊；《八旬老妪剿匪记》中，年迈的独居女性，竟成为秘密记录犯罪活动的“功臣”……她影跃动的每一帧，都(dōu)记录着(zhe)女性努力生活的珍贵印迹。 台前幕后(táiqiánmùhòu)，势不可挡的女性影人 视野更加广阔、洞察更加细腻的女性电影之外，女性影人在本届上影节的高参与度和亮眼(liàngyǎn)表现，同样带给影迷许多惊喜(jīngxǐ)。 银幕为镜，映射出“中女”崛起的蓬勃势头——在开幕式红毯及晚会上，章子怡、倪妮、杨幂、任素汐等中生代女演员带着即将上映的《酱园弄·悬案(xuánàn)》《东极岛》《无名之辈系列(xìliè)》等电影作品亮相。她们以日益(rìyì)成熟的演技与更加多样的角色(juésè)演绎，打破了社会对女性演员的年龄(niánlíng)偏见，向电影市场证明着“中女”的能量(néngliàng)。章子怡在开幕式谈及曾饰演过的上海女性时说：“她们的表面或许是温婉(wēnwǎn)的、精致的，但骨子里都透着一份韧性和倔强。”这是她对角色的解读，亦是女演员们在艺术(yìshù)之路上不断精进的内心写照。 评委席上(xíshàng)，女性评委掷地有声(zhìdìyǒushēng)，女性影人(yǐngrén)的(de)(de)话语权不可小觑——本届上影节金爵奖主竞赛单元的评委会中，除评委会主席外的六名评委中，女性评委占据了一半的席位，分别为中国演员咏梅、中国导演杨荔钠与印度导演基兰·饶。在金爵奖评委的媒体见面会上，咏梅谈到，此次做评委的机会将促使自己更深刻地理解电影：“从表演的视角跳出来，听听(tīngtīng)大家从不同的角度给出的意见，这会带领我进入更好的、更宽的维度去完成对电影的思考。”导演、制片人(zhìpiànrén)杨荔钠则以女性的感受力，提出了她(tā)心目中“好电影”的标准：“再过十天(shítiān)，电影节会闭幕，观众会离开影院，那时候人们(rénmen)记住的，应该(yīnggāi)是我们回到现实生活的时候，这些影片能(néng)带给我们的勇气和(hé)善意。”而青年演员张子枫更是以23岁的年纪跻身“亚洲新人”单元评委会，她深感，影视行业的年轻创作者们要有珍贵的真诚和热爱：“这是我们的初心，也是我们要一直去寻找和保持的东西。” 在本届上影节，我们还欣喜地看到，除了台前演绎与幕后执导，女性已经(jīng)深度参与到电影工业的各个环节之中——沪语(hùyǔ)修复版《一江春水向东流》中，配音艺术家(yìshùjiā)张芝华让战时女性悲歌(bēigē)在方言里重生；从创投计划走出的影片《风过耳》，经制片人田雪莲之手入选此次的“华语新风(xīnfēng)”单元，制片人梁静则携新片《东极岛》踏上红毯…… 无论幕后还是台前，女性影人都(dōu)在以势不可挡的(de)才华与魅力，为电影艺术注入活力，也重塑着整个电影行业的性别结构。 从200多年前(qián)的女性智慧，到当代女性的多元刻画；从台前的动人演绎，到幕后的执导创作……站在世界电影诞生130年的时间坐标(zuòbiāo)上，本届(běnjiè)上影节的银幕故事与影人风采，清晰地映照出一种趋势：女性不再只是电影艺术的创作对象，而(ér)早已成为自己故事的自觉书写者(zhě)。 这场为期10天的盛宴，不是她们光芒的终点——电影终将(zhōngjiāng)散场，但女性对世界的追问(zhuīwèn)与表达，永远鲜活。记者 范语晨 （来源：中国妇女报(zhōngguófùnǚbào)）